Hay dos categorías de artes escénicas en Egipto:

Primero: Personificación

Esta categoría se basa en el texto oral recitado por actores profesionales en cualquiera de las etapas fijas o móviles. Este tipo de teatro era conocido en Egipto durante el siglo XVIII.

Segundo: Teatro de sombras

Este tipo de teatro que ha influido en el teatro árabe moderno apareció en Egipto en la época fatimí en el marco de las fiestas religiosas y sociales.

Experimentalismo: como una tendencia en el teatro y las artes en general se ha convertido en etapas de transformaciones culturales profundas, al imponerse, el lenguaje convencional de asimilar y expresar nuevos sistemas de toma de conciencia y la sensibilidad de la época. El experimentalismo en el teatro egipcio experimentó dos fases claramente articulados: La primera consistió en una actitud de rebeldía contra las normas convencionales. Los artistas comenzaron a experimentar las fórmulas europeas modernas como el Realismo Socialista. Sin embargo, ellos ayudaron a crear una conciencia de la especificidad y multiplicidad del lenguaje teatral. Se liberaron más práctica dramática árabe de los grilletes del realismo convencional, preparando el escenario para un verdadero teatro experimental árabe. A partir de mediados de los años sesenta, esta fase mostró una mayor búsqueda de una fórmula dramática árabe, que combina elementos de la modernidad y originalidad. Esta tendencia fue confirmada por dramaturgos como Tawfiq al-Hakim, YousefIdrees y Alfred Farag, y los críticos y escritores dramáticos como Ali ar-Ra'ie, Naguib Sorour, Shawqui Abdel-Hakim, entre otros. Esta fase se caracteriza por analizar y criticar objetivamente la personalidad árabe. Como resultado de los esfuerzos de los pioneros y de otros dramaturgos árabes, surgió una nueva fórmula dramática árabe que era original y moderna al mismo tiempo. Al tiempo que se arraigó fuertemente en el acervo popular, esta tendencia utilizó las técnicas más actualizadas de teatro experimental internacional. Aunque esta fórmula varió de uno a otro dramaturgo, mantuvo una estructura básica común.